PussyBear's little cabin

第一次看到子尤的文章是在上高二的时候~当时只记得他好像特别喜欢“口出狂言”...但是是个终日卧床的病人~而且很不幸，他得的是癌症...

后来断断续续的看了他的文集~觉得他的语言特坦诚，自我感觉特良好，精神世界特丰富，几乎是想说什么就说什么~这点最让我羡慕...记得他在为自己的文集写的序言中不无讽刺和悲凉的说，当年在一座桥下，他突发奇想的对他妈妈说，自己将来要有一个与众不同，非同凡响，绚烂丰富...大概就是这类的一些词...的人生~结果一个星期以后他就被诊断出患了癌症...他几乎是自嘲的说出这段话的...

我当时就几乎认定子尤绝对是个不可救药的浪漫主义者，因为连这件本来特灰暗，特容易让人自怨自艾，特恐怖的事也被他或多或少的当成了能书写“我很特别”的素材...在外人看来，最浅层面的看来，子尤大概是坚强的，是类似于传统的顽强抗争病魔的那种英雄的典型形象...但他绝对不是，从来不是...我当时看到那段话突然就有种疯狂的理解他的感觉...随后，我真的觉得难过得想哭...

子尤说，谁的青春有我狂。那是他的文集的书名，同时也是他对所有人，对他假想中的一个精神世界的大声质问~谁的青春有我狂！又是一种宣言...是的，子尤把自己看得很大很大，至少是在精神世界里...但他是少年，就该发发少年狂~写到这儿，我只觉得秃自悲凉...其实他所有的东西都不见得有什么深刻之处，甚至在记录成长的文学中也算不上是敏感的...

很多伟大的作家都在作品中隐藏着记录自己的成长，里面的几乎病态的敏感直指人和人生过程的协调的痛苦艰难的过程。对这种过程，我们一般轻描淡写的叫它--成长 子尤只是一个拼命在成长的少年，他记录的就是所有的绝症顽疾也压不住的成长，是一个天生具有那种敏感的多思的头脑人在成长中能偶尔感觉到狂喜的那种瞬间的汇总，是即便口出狂言也让人看到某种惊喜的新鲜姿态-只属于少年...也难怪他还有一本书的书名叫我是翩翩美少年~在我的心目中，翩翩美少年永远定格着莫扎特的身影，因为我偏爱这个神童，也只有神童能带给我明净轻快的音乐，前无古人，后...看看当代音乐的不知所云的实验性...大概也是后无来者了吧~子尤这么一说让我想到他~呵呵~大概子尤若在会明朗的笑开了吧~~

他拼命的想在这个世界上留下点什么~可以这么说，子尤他自始至终也没有明白人生是一种多么残酷的东西，没有明白，即便你聪明，善良，满腹的才华都不是横着溢了，背负的使命感可以容得下整个宇宙，你热爱生活，爱得深切，你投入的生活再没有更激烈的情感了...你还是会被主宰厄运的神明挑中...根本没有什么神明，让我说得更残酷冷静点，你还是可能得癌症，或者不是癌症是别的什么东西，必须早早的逝去，没有商量...你还是就那样渺小的渺小的瞬间就能逝去...世界，还是自西向东的踏着亘古不变的节拍运行...

他用饱满的热情和激情拥抱整个短暂的人生~他觉得自己生来就是那种能够哲思的人...然后，这一切戛然而止...子尤何其不是幸运的~因为他以为这就是整个人生~这种绚烂的成长...

让我们想象子尤是个天资禀赋极高的...但是...还算是个普通的人~那么他等不到梦想破灭的那一天了，几乎所有人的最初的梦想都破灭了，这就是我们珍视她的原因~真的只追随自己内心的声音的人不是疯了就是成了传奇~他等不到必须妥协的那一天了，多少人就是那样放弃了年少以为的最牢固的坚持，为的是某些成全~当然他也没有了阅历过后的那种释怀的豁达宽容了，他也没有了经历这种东西在身上磨下的因人而异的光彩了...但是，这就是他的幸与不幸~没所谓乱七八糟的无休无止的言说~他果决的留下了那些当时的声音，死于青春...


对于他的到来和他的离开，他的妈妈大概是受影响最深的一个人了~他妈妈在前言里毫无理性的写到，子尤的音取自自由~他就是一个自由的灵魂，是个世界上最独一无二的孩子，是她的天使~是...他妈妈这么写着，想象着漫天的繁星里有一颗是在她看来从来晶莹剔透的子尤~她有权利那么想，她那么爱他~他又是那样有小荷才露尖尖角的才华，还来不及绽放...她相信他就是整个世界~那就是母爱~无时不刻的裹挟着一切安全温暖的因素的爱~让人动容...

在我看来，钢琴是一种接近月光的音色...后来的科学发展让我们知道了该死的竟然不是天圆地方，而月球是我们的卫星...但在中古的世界里，月亮靠着她银白的疏离的光色点燃了所有浪漫主义者心中的情愫~承载着各种不可名状的古老的寓言和故事~所以用月光来比喻被众多人称之为乐器之王的钢琴的音色决不是将既可以气势磅礴又可以粒粒水晶的音色归入了一个过于柔的范畴，只是不管如何机械的粒粒敲打下去的声音或热烈或忧郁总是带着点远古的传奇的气质，有时听那些传世的杰作的钢琴演奏的录音恍然如梦... 

最喜欢的钢琴大师大概是前苏联的李赫特了，大概是他演奏的音色最符合我心中的那种月光般的质感...总是带点淡淡的疏离的理性，但只有一丁点，带入其间仿佛是理所当然的...最爱他的舒曼~

小提琴的音色是所有的此生我知的乐器中我最偏爱的，音色就像是阳光~小时候学过一点点，到现在已经悲哀的只记得音阶是怎样的了...而且我觉得那更多的是一种条件反射了...

几乎所有的古典时期和巴洛克时期的为小题琴谱写的作品但凡我听到了都能激起我内心的某种共鸣...我喜欢古典时期的胜过浪漫主义，这就像是说我在贝多芬和莫扎特里更对后者感受强烈一些...因为所有的莫扎特的室内乐中几乎都充满着轻快和明净~尤其是小提琴的独奏或协奏...巴洛克时期的音乐里还没有小提琴的出现，但有一些她的前身可以替代...音色更暗一点...

小提琴的音色中很少有一些乐器中经常流露出的温柔，但确有某种东西更加的抚慰人的灵魂~

记得当年穆特来华去上海演出的那件轰动全国的轰人事件，媒体们纷纷随声附和穆特做得对！潜台词就是一种不可救药的势利眼，穆特具有大师级别的演奏水准，还是古典乐坛的美女，又是卡拉扬亲自提携过的~她的耍大牌似乎都成了一种维护古典艺术的尊严的坚持了~当年留声机是提出了质疑的...话说的虽很刻薄，但更具理性和一种对待艺术的态度。让人想起在阿尔卑斯山顶演奏的艺术家们身后的那种精神，是人与自然和人与自身心灵的交汇和互相感召而不是正襟危坐无所适从的显示人生来就有的那种优越感和所谓高品味的一场秀。再说，我也并不喜欢穆特的演奏，虽然技艺娴熟，但技艺的痕迹同时也太浓郁。音色偏重，没有了那种轻松自如行云流水背后的深刻。个人还是更喜欢极简主义的新生代哈恩...
 

我们家其实有译林的创刊号~不过比较糟糕的一点是仿佛是在某次清收废品的活动中遗失了...在这样的活动中遗失的还有很多东西，不过我的东西不多，大概是我本身就们什么可供遗失的吧~比如这本创刊号，就是我爸的~

家中的译林不全，不过还是可以看到有诸如克莱默夫妇这样的长篇。有这个电影，了解一点电影的和我差不多大的人大概都知道这部汇集了影帝和影后的伦理片（达斯汀·霍夫曼和梅丽尔·斯特里普都藉此片得了奥斯卡~不过即使没得也可以说还是影帝影后...演技太厉害了，奥斯卡这时做的事不过是随随大流，正确的随随大流)。我记得好像是81年的长篇~算一算也快30年前了...一般以美式通俗小说居多~沉默的羔羊也是有的...续集和前传有没有就不大记得了...将军的女儿也有~偶尔也会有一些不大一样的，纪实文学和比较晦涩难懂的也有，偶尔还会有日本的悬疑小说~不过这些长篇一般都是相像的讲述故事的方法~谓之通俗小说嘛~

美国的通俗小说我比较偏爱。因为最通俗~我看通俗小说的心态就是这样~我想普通人一定和我的心态比较一样，所以约翰·格里森姆成了最畅销的...
我讨厌军事类的~不管写得有多么的扣人心弦，大概是不喜欢和所有毁灭有关的东西的原因吧...有种压抑的感觉...
也不喜欢看包括有自然科学类的~这一点让我自己都比较费解，三年的高中理科的熏陶下，我应该比较热衷这类才对吖！不过迈克尔·克莱顿的我还是比较喜欢的~

法律惊险类大概是所有五花八门的通俗小说类别中最长盛不衰的一种了...看看格里森姆！不过介于近几年诸如达芬奇密码类的异军突起再加上现代人劳顿的心灵需要漂浮起来的抚慰感的需求使得魔幻类成了某种潜意识里逃离的捷径...这种定律在减弱效应~

说法律惊险类是格里森姆开创的一点不为过...他的第一部小说-陷阱-刚上柜的时候无人问津，大概那个时候人们还是比较适应西德尼·谢尔顿的长篇...额...说童话比较贴切~绝对没有贬低的意思~但是西德尼的东西对于我来说，最不喜欢的就是夹杂着童话的影子。比如那部著名的世界末日的阴谋，有时觉得无论是中校的逃命还是最后的大揭秘都太...梦幻了点~ 后来陷阱被拍成了电影，阿汤演的-那时还是阿汤弟-改了很多倒是的，改得比较“童话”了一点点...后来人们才发现这么个天才~然后他的书一部接一部的出，每本几乎都是畅销~直到最后格里森姆想退休了，读者都不答应...呵呵~最喜欢他的陪审团了~还有合伙人也很棒~呵呵~总觉得看他的小说能感觉得到他是个顽皮的人~

杰弗里·阿彻也是我喜欢的，虽然他的多半涉及政坛...也难怪~他就是政客出生~呵呵~英国人写的东西不知为何语言比较细腻一点~他的东西都是这样，语言和有趣方面让人看完之后比较多的怀念~我对他的天之骄子印象很深刻，因为当时我在读初中，看了两遍...作为通俗小说，里面的细节真的就很迷人了~

我还能看上多遍的通俗小说是D·W·巴法的...看他的脸像个奇怪的人，仿佛你觉得他在任何年代都是可行的，而有时又让你想到这是一张覆盖住了所有最邪恶的想法的面皮...巴法是辩护律师出身，他的书应该也算是法律惊险类，和格里森姆一样...但他们的风格是迥异的...完全不同的...透过作品，格里森姆像个顽皮又智力超群的小男孩藏在一个男人的身躯里~而巴法似乎...像个敏感，历尽尘世风霜而洗练出从指甲盖到发丝的魅力的女人~

他作品里的爱情总是淡淡的穿插其中，而这爱情绝对只属于有阅历的人，巴法让经历变成了一种让人渴慕的闪着珍珠般光泽的美好梦境，让这种人生的苦与乐笼罩上浪漫的孤独感和仿佛御姐举手投足间般的温暖和美好~我记得好像是他写过-他总是写初恋女友最后又与主角重逢的爱情，仿佛经历了千百年的沧桑巨变后弯腰拾起遗失的美好-他写过，他就站在那里，看着她，过了这么多年才意识到她终将是自己的精神伴侣...

审判和遗产这两部仿佛上下集般的长篇从故事的角度而言其实都是很成功的~但他的东西里始终充满了一种感觉，让一贯快节奏的通俗小说慢了下来...我更喜欢遗产，因为我喜欢里面迷人的御姐玛丽萨，让我再看的时候脑子里挥之不去都是与她的名字只一个字母只差的玛丽娜（Marina），拉字至上第一季里最迷人的T（我只能这么说，因为不想太带感情色彩的说她是女神~可她确实是啊~~~） 充满一种从灵魂中迸发的慰藉的力量~

遗产里旧金山是背景，夜深人静十分的旧金山就像是闪耀着梦境中珍珠般的色泽的...旧金山是亘古不变的仿佛，变的只是穿插其间的为利欲奔忙直到最后一刻的人们...就像那些写黑帮的电影里的纽约~压倒一切的寂静无声掩盖了所有人内心深处的低语...我记得我小时候写作文的时候还说，在我心目中成功的最佳典范就是从金门大桥上疾驰而过...呵呵~现在想来这种说发就像是了不起的盖茨比中的露西或是审判中的旧金山，他们都是欲望和野心的象征，是永远亘古不变的另一种意义的存在~他们最后也是孤独的象征，是遥不可及的蜃景，因为达到后也像从来没有拥有过一样...

过了2004年以后好像就再也没有买过译林了...主要是我爸也不买了~这几年什么书在北美大陆畅销我也一概不知~只是偶尔翻看那些旧书...好多都怀念，仿佛装满了我的历险~

说来有意思的是，到了我手里就再也没有卖过了...

玛赞·莎塔碧是伊朗皇族的后裔。她的生活更接近整个伊朗动荡的岁月的漩涡得中心。

我那么喜欢玛赞小时候在动画中的可爱样子。在革命和战争还没有让她变得成熟，在艰难的欧洲生活和缺乏认同感的苦痛还没有让她学会自嘲之前…她穿着Adidas的运动鞋和长袖运动衫，在大人的言谈和忧心忡忡中穿来穿去。小小的却总愿意关心政治，争强好胜而且生机勃勃。

人都有这样的一段时光，这种仅仅因为生活着就感觉特别良好的时光。对于早熟的人来说这是值得珍惜的，因为这一定是短暂的。玛赞就是这样一个有着直率天性和早熟的心灵的女孩～

国王被推翻的时候她很小。第一次从父亲口里得到关于国家历史的真相和自己的家族与之相关的真相。小小的她为此很是自豪，因为祖父是为真理的斗争而被关在牢房里的。她那时坚定的站在反国王的那一边～呵呵～多年后她想起来这样清晰的有一个明确的信念的时候会不会很羡慕？肯定会，特别是在她经历思考的苦痛后…

她的阿鲁什叔叔和他送她的小纸鹅的那一段是她的生活的转折点。

那是个心中的真理被外界的权威打倒在地难以磨灭的经历，而且以爱她的，她崇拜的阿鲁什叔叔走向绞刑架结束。那天晚上玛赞探望过在监狱里的阿鲁什叔叔后拥着那两只小纸鹅哭着入睡，我仿佛能听得见她心中某种东西破碎的声音…

伊斯兰革命的时候，她在上中学。革命一波接一波…战乱和各派的斗争似乎是伊朗的全部。人就是这样，因为自私和利益，在每一个社会意识形态倒下和开始的时候都纷乱无比…

那时全世界的青年都把朋克和朋克精神奉为精神偶像。在那样禁锢的社会里，玛赞叛逆的天性得到了最大限度的压制，同时也是最大限度的反弹。她依然了解了ABBA(永远让人感到幸福的阿巴，还记得给了无数人灵感得Dancing Queen吗？呵呵)The Beatels（这个就不用我说了吧）还有Bee G（声音沧桑 ^_^）这些对当时的战后的欧洲青年如雷贯耳的组合。而他们对玛赞意味着更多，他们不仅是音乐还象征着一种自由的生活方式，自由的精神。那是宗教极端分子统治下的社会里最缺乏的…

后来，父母害怕她的直言给她在那样的社会里惹出麻烦而送她去了欧洲

她找到了友谊和爱情，却没有找到归宿的感觉

她为敏感的身份的误解据理力争，毫不退缩，得到了尊重与认可却发现一切也去得快

她在这里发现“我在伊朗长大”是一句分量多么重的话

她长成了女人，却是在远离父母的异国他乡完成的这一切的蜕变

她失去了爱情，所有的艰难与痛苦在一瞬间一起涌上心头

她沉沦了，差点死掉…

她回来了，回到了面纱和两伊战争的伊朗

她沉默了，为在这里的窒息，为在这里也悲哀的没有归宿感

她又恋爱了，还结婚了

然后，婚姻终结，一切都没法维持。也是，在这样的社会里怎能容得下她这样自由的心灵？

她又离开了…带着前半生所有的回忆，和永不磨灭的希望离开了

了解了生活的暗淡无光，被生活所伤过，但依然充满激情的爱着这个世界…

玛赞的奶奶是这部电影里刻画的一个杰出的女人。是玛赞的精神支柱。她鼓励玛赞直言不讳的生活，问心无愧的生活。

玛赞在欧洲对别人说自己是法国人的时候，是奶奶的形象在提醒她做人要表里如一，提醒她无论怎样的艰难都不是逃避的借口

玛赞的婚姻破裂时是奶奶鼓励她勇敢地抛下，不理会社会的风言风语，追逐有意义的人生，而且带着尊严。

影片的最后是玛赞回忆小时候闻到奶奶褪下衣衫后身上的幽幽清香后迷惑不解的问奶奶。奶奶告诉她她每天早上采新鲜的茉莉洒在文胸里这样能够保持一天的清新和芳香～玛赞在半梦半醒中喃喃的嘟哝：“真是太妙了”然后，银幕上是白色的茉莉洒在纯黑的底上…

我也觉得太妙了～黑白的影像最后都幻化在了茉莉的美好中…

        喜欢一个人，并不一定要爱他；但爱一个人的前提，却是一定要喜欢他。
        喜欢很容易转变为爱，但爱过之后却很难再说喜欢。
因为喜欢是宽容的；而爱，则是自私的。
喜欢是一种轻松而淡然的心态。但爱，却太沉重。
爱一但说出了口，就变成了一种誓言，一种承诺。
"执子之手，与之偕老"，短短的八个字里却要包含多少的风风雨雨！
山无陵，海枯竭，冬雷震震，始敢与君绝！这便是爱了。
爱是把双刃剑，如果拔出，一个不小心，既伤了别人，也伤了自己。
"曾经沧海难为水，除却巫山不是云"，被爱所伤的人心中永远都有一道不会愈合的伤口。
在月朗星稀的夜晚，你思念着远方的你，如果心中只是一种淡淡的喜悦和温馨，那就是喜欢。
如果其中还有一份隐隐的疼痛，那便是爱。
深深的体会。。。。。。
同一个主题里，也有人回复说:"
喜欢是淡淡的爱，爱是深深的喜欢。"-
喜欢的人没有限制，
可以很多个同时存在，
但是爱不同....
爱....就只能爱一个了。
并且死心塌地得爱。-
喜欢像是荡秋千，
一个人可以自得其乐。
爱是跷跷板，
必须要两个人一起，
享受甜蜜和快乐。
你找到和你一起玩跷跷板的人了吗?
还是....你依然在原地荡秋千?

人世间有种情感叫“喜欢”，另一种叫“爱”

爱是他在的时候，眼睛里只有他一人；他不在的时候， 一切都带有他的影子。
喜欢是在深夜看书时突然想起他，想象他现在做什么，
心里漾起一阵轻飘飘的温暖，却从不主动给他打电话。
几分钟后，注意力又重新被书中
的情节吸引!
爱是在寂寞的夜里，思念如潮水般涌来，
手里捧着书却怎么也看不进去，心里惦记着他此时是否还在加班，
吃没吃晚饭，是不是如自己想着他
一般想着自己
喜欢是和他讨论问题争的面红耳赤，各不相让，
在他面前像个刺猬一样从不认输，
但在心里却早已暗暗佩服他的见地他的才华。
爱是希望他和自己步调一致，和自己心灵相通，
他无心说的一句玩笑话也能让自己顷刻情绪低落甚至眼泪汪汪。
在他面前，自己是从不设防的。
喜欢是出门在外给他发个短信，告诉他这边的天气很好，
然后把手机关掉，独自在异地疯玩一个星期，
晒成一个黑人后突然出现在他面前吓他
一跳。
爱是无论到哪都希望有他陪伴。可以站在海边给他打手机，
让他听听海浪的声音；
也可以因为在异乡的街道上看到一个酷似他的背影而愣在原
地久久不动。
喜欢是他出差前简单的道一声“一路平安”，
看着他离去的背影，心中有一点不舍，却什么也不说，
只是默默等待他归来的消息.
爱是他临出差前千叮咛万嘱咐，往他的背包里塞满衣服和食物，
在车站要等到火车开走才肯离开。
并且在他走后的日子里天天心神不定，一遍
遍的祈祷他能够平安归来。
喜欢是在受伤的时候，不想让他看到自己脆弱的一面，
在他面前把眼泪悄悄抹掉，
转过头依然是一副快乐坚强的模样。
爱是在受委屈的时候，爬在他的胸前痛哭，
没有伪装没有顾虑，把所有的烦恼统统告诉他，
并渴望从他的怀抱中得到安慰。
喜欢是和他周末逛街逛累了一起吃肯德基；
是在寒冷的冬天和他抢一杯热咖啡；
是和他并肩走在街上中间始终隔着半米的距离；是陪他一起在
电脑前打游戏两个人笑的像个孩子。
爱是周末利用半天时间亲手做出几道好菜满足的看他吃下去；
是在寒冷的冬天不断为他的咖啡杯里续上热水；
是和他走在街上任由他紧紧挽着
自己的手；是在他旁边安静着做着，
幸福地看着他在电脑前工作时专心的样子。
喜欢是听他讲自己童年的趣事，然后哈哈大笑，
心中涌起一阵莫名的感动。
爱是听他将自己童年的趣事，然后微微一笑，
心中更加怜惜眼前这个曾经如此调皮捣蛋的男人
喜欢是在楼道里碰上他，愉快的和他打声招呼，
再简单寒暄几句，擦肩而过的时候看见了窗外明媚的阳光，
心情无端好了起来。
爱是在楼道了看见他，脸上装出一副毫不在乎的表情，
但在擦肩而过时细心感受身边颤动的空气，于是忍不住回头望一眼
喜欢是看到他和另一个女孩牵手走过，心里有一点点疼，
但很快会冲着朝阳重新扬起笑脸。
爱是输不爱是输不起的游戏，付出全部只后，
留下的可能仅仅是刻在心底的一道伤痕
喜欢一个人是想要他是自己的，所以，可以喜欢很多人，
想要很多人都是自己的。
爱是明明离不开他，却要不得不放弃他，
因为他要的幸福，也许我给不了。不敢霸占他，
希望看他找到幸福，即使那份幸福不是跟我分享的。